在海的另一边，拥抱灵感，热情继续-蓝铅笔

在海的另一边，拥抱灵感，热情继续

2015年12月05日 16:11

从事游戏原画工作多年，资深概念美术师，曾参与过多款网络游戏的开发与设计

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个人信息

姓名：杜子君（子君 / ZinnaDu）

履历：

从事游戏原画工作多年，资深概念美术师，曾参与过多款网络游戏的开发与设计。

2009-2010 黑芒软件原画

2011-2013 摩力游原画-主美

2013至今日本（东京）APPLIBOT. 插画师

曾参与过《Legend of the Cryptids》、《惊天动地2》、《KOS》、《侠客游》、《巫世界》、《海盗王》

等多款网络游戏的开发与设计。

作品发表：《CG精英榜Ⅱ》等

访谈实录

大触来了：能和大家简要介绍下自己的艺术道路吗？

杜子君：自小热爱画画和艺术相关的一切，可是学生时期一直是学理工科，在校时就自己去寻找可以画画的工作机会。大学毕业以后先是进入了一家游戏公司做程序，才知道有游戏原画这个职位。所以就毅然决定转行了。因为自己已经画了很多画，也比较快地准备好相关作品找到了第一份原画的工作，还算顺利。然后从此就闷头做了几年的项目。从武侠风到欧美到日韩，游戏类型也一直随着市场转变。到了2013年，从给APPLIBOT提供卡牌插画外包的形式变成现在来到日本的公司全职上班。

大触来了：你目前在日本工作，能和大家谈谈日本绘画界的整体氛围吗？跟国内相比有哪些差异？

杜子君：大概聊下身边的同事们给我的印象吧。APPLIBOT是一个年轻有活力的多国团队，也给画师提供了非常舒适和自由的环境。日本画师无论是在游戏项目组还是在漫画团队里，都非常勤奋努力，也很注意市场需求。不过也是因为市场原因吧，主要还是画日式风格。因为需要拓宽市场和增强实力，邀请其他国家画师一起来组建团队，这点观念比较开放。印象最深的还是日本人作为一个团队的综合实力。管理方面非常高效到位。

大触来了：你的作品中，细节相当丰富，请问关于细节的处理有什么心得？

杜子君：我希望可以通过细节来丰富画面的表达。从内容上来讲，一切都为了展现主题，角色身上的细节就为了突现角色特点和个性。环境的细节就为了烘托氛围和意境。从技术上来讲，细节的添加一定要兼顾构图，注意重点和疏密关系，不可喧兵夺主。

大触来了：你的作品非常精美，必定下了不少功夫，能和大家举例谈谈一幅作品的创作周期和简要过程吗？

杜子君：创周周期大概是7个工作日一张，不过按照每张画的具体情况可能会做前后一两天的调整。整个过程中需要总监把关。草稿阶段需要开会讨论定好方向，然后可以随时发进度收到反馈。对我个人而言，比较紧张的是草图阶段，基本上要在这个阶段整体构图，角色POSE，环境甚至光的具体方向就已经需要定好了。

大触来了：目前作品以卡牌类的居多，将来会考虑拓宽领域，甚至跨界发展吗？

杜子君：之前一直都在做游戏的相关设定。因为LOC基本上算是我的第一份卡牌插画类工作而且还在继续，所以这两年就只有卡牌作品。我很希望以后有机会可以尝试更多的类型和项目。因为是电影爱好者，很希望参与写实性更强的影视方面的概念设定和宣传绘制工作。

大触来了：对于商业美术你的理解是怎样的？

杜子君：商业美术的目的主要是达到客户需求。所以有效沟通非常重要。

大触来了：是怎么保持良好的创作热情的？

杜子君：一个热爱生活的人是会有持续的创作热情的，哈哈。

大触来了：你创作的灵感来源于哪里，平时是怎样充实自己的？

杜子君：创作灵感来自于方方面面，听过的看到过的都可能刺激到自己。我知道积累不是一朝一夕的事情，更不可能全部来自网络。我觉得自己是个体验派的人，会尽量尝试新鲜的东西，比如去年我第一次学会潜水，从很深的地方看海面的光，第一次感受到绝对的宁静的世界，这些都可能会成为我绘画灵感。

大触来了：你的作品中，光和色彩的运用非常独到，对此你有何见解，可以简明扼要的和大家分享一下吗？

杜子君：色彩和光可以非常直接的刺激到人的情绪，我会把角色和他所处的环境大致定位，然后尽量用色彩和戏剧化的打光去烘托角色身上最鲜明的特点。对我影响比较大的还是来自于电影。有时草稿还没画脑子里就有电影画面了。然后“定格”在某一帧。或者有时会想象自己就是导演要去拍这个角色，比如光线由下往上打在角色脸上会感觉更阴暗神秘等等。